艺术设计基础试卷

第一部分选择题(共10分) 一、单项选择题

1．被认为是西方设计美学思想鼻祖的是公元前5世纪的思想家（B） A．柏拉图 B．苏格拉底 C．毕达哥拉斯D．阿里斯多德

2．艺术设计和技术设计的主要区别在于有无（A） A．审美观赏意义 B．审美创造意义 C．审美教育意义 D．审美社会意义

3．艺术设计的审美性质所遵循的美的规律是（D） A．艺术与技术相统一 B．功能与形式相统一 C．真和美相统一 D．真和善相统一 4．引导设计的决定性因素是（B） A．时尚 B．功能 C．消费 D．经济

5．构成艺术设计审美接受的前提是具有一定的（D） A．选择倾向 B．心理定势 C．审美知觉 D．认知经验

6．国际主义建筑设计的里程碑是1958年米斯和他人合作设计的（C） A．洛克菲勒大厦 B．时代广场 C．西格莱姆大厦 D．联合国大厦 7．服饰具有多重功能，处于第一位的是（C） A．时尚功能 B．审美功能 C．实用功能 D．礼仪功能

8．装潢设计中视觉传达的主要元素有色彩、文字以及（A） A．图形 B．肌理 C．材料 D．工艺

9．大画家倪瓒参与设计与改造的苏州园林是（C） A．沧浪亭 B．随园 C．狮子林 D．拙政园

10．形成设计师个人风格的决定因素是（A） A．设计师的精神世界和创造才能 B．时代因素 C．民族因素 D．地域因素

第二部分非选择题(共90分)

二、填空题(本大题共20小题，每空1分，共20分)

11．艺术设计是具有_____的制作物品的活动。艺术创造性

12．艺术设计的美，主要在技术领域中存在的美，属于_____。社会美 13．纹饰的美在于它的形式美和_____。意蕴美

14．展示设计的艺术流派主要有装置派系、空间派系、戏剧派系和_____。环境派系 15．“人体工程学”在艺术设计上强调三种尺度，它们是人体尺度、心理尺度和_____。文化尺度

16．国际主义风格是一体化的代表，其中_____扮演了重要角色。美国

17．艺术设计审美风格的形成受到诸多因素的影响，其中最为重要的因素包括社会背景、文化艺术背景、经济发展与消费者需求和_____。科学技术的进步 18．艺术设计是21世纪_____的巨大推动力。社会进步

19．功能美的精神愉悦性是指产品在使用过程中，能引起消费者_____的价值。愉快的精神体验

20．产品形象，指设计、制造出的产品呈现在人们面前的_____。整体形象 21．装潢设计的文化内涵，在某种意义上可视为一种_____。人文精神 22．现代装潢设计的发展趋向是强调一种健康的、绿色的_____。环保设计 23．根据中外古今建筑设计的实践，建筑艺术的表现手法大体上可归纳为比例与尺度、均衡与稳定、节奏与韵律以及_____。渗透与层次

24．我国初始期的设计思想与技术的成功总结是齐国官书_____。考工记

25．韵律与节奏的相互关系是：节奏是韵律的条件，韵律是节奏的_____。深化26．影响荷兰“风格派”运动产生的艺术流派是_____。立体主义风格

27．如果说“罗可可风格”在美学范畴中体现出的是华丽的美，那么“现代主义风格”则是体现出的_____。素朴

28．一般来说，形象思维的思维依据是_____。表象

29．广告是广告主以付费方式，通过特定媒体的艺术表现形式来传达商品信息，以达成_____整合企业营销的一种大众转播活动。促销目的

30．色彩的三要素是色相、明度和_____。纯度

三、名词解释（本大题共4小题，每题5分，共20分）

31．同构：利用物象之间视觉形式和所指含义上的相似，把两种不同的物象联接成为一个新的完整概念。

32．产品设计的宜人性：所设计和制造的产品的造型、结构、外观形象必须是为人们易于而且乐于接受和认同，与人的生理、心理特性相适宜，使人感到舒适、愉悦。

33．高技派：高技派的设计强调工业技术特征，强调透明、半透明的空间效果，喜欢以透明的玻璃、半透明的金属网、格子分割空间，形成室内层层叠叠的空间效果。20世纪后期，高技派随着科技的不断发展而发展起来。它的设计特点是内部构造外翻，显示出内部构造和管道线路，无论是内立面还是外立面，都把本应隐藏起来的结构构造显露出来，强调工业技术特征。巴黎的蓬皮杜国家艺术与文化中心(彩图10)是典型的高技派作品。在室内设计中采用透明的玻璃、半透明的金属网、格子等来分隔空间。形成室内层层叠叠的空间效果。室内的局部或管道常常涂上红、绿、黄、蓝等鲜艳的颜色，用以丰富空间效果，增加室内的现代感。

34．包豪斯：包豪斯为德语“建筑之家”(Bauhaus)的音译，是世界上第一所培养设计师、建筑师、工艺技师和画家的新型设计学院，由德国工业联盟的主要成员沃尔特．格罗皮乌斯于1919年合并魏玛工艺美术学校和魏玛美术学院创立。包豪斯是20世纪初西方科技进步、经济高涨的产物，也是自工艺美术运动、新艺术运动和德国工业联盟以来优秀设计思想发展的结果。它的出现，标志着艺术设计在工业社会作为一门学科的确立。

格罗皮乌斯在学院成立之初发表著名的《包豪斯宣言》，提出了现代主义设计的纲领．宣称建筑“是视觉艺术的最终目标”，建筑家、雕塑家和画家们都应该转向应用艺术，号召艺术家与工艺技师结合起来，建立一个新的设计家组织，实现艺术与技术、审美与实用的新统一，“创造出一幢将建筑、雕塑和绘画结合成三位一体的新的未来殿堂，并用千百万艺术工作者的双手将之矗立在云霄高处，变成为一种新的信念的鲜明标志”。 包豪斯集中了一批优秀的前卫艺术家、设计师，实行新的设计教育思想和

教学方针。一是艺术教育与技术教育相结合，使学生具有审美和技术的双重才能：二是从现代工业设计的需要出发，开设了如平面构成、立体构成、色彩构成等设计基础课程，加强基础训练；三是教室与车间结合，理论修养和动手能力并重；四是提倡自由创造，在社会生产实践中培养设计创新能力。包豪斯实行的艺术教育与工业生产、基础训练和技艺实践相结合的教学体系．对欧美各国的设计教育起了很大的作用。包豪斯于1933年被纳粹关闭．但在短短的14年中造就了一批现代设计艺术家，师生们创作了许多不同凡响的现代设计杰作，形成了所谓的“包豪斯学派”，在现代设计史上留下了浓墨重彩的一页。

包豪斯认为建筑是各门艺术的综合，由包豪斯发起的现代主义设计运动最初就是从建筑设计发展起来的，而后波及到产品设计、平面设计、装潢设计等其他领域。

第一，现代建筑设计要与新的工业时代相适应。

第二，强调功能美，形式服从功能。 第三，艺术和技术统一，技术决定艺术。 第四，体现人文关怀，具有丰富的人性内涵。

第五，摒弃表面外加的繁琐的建筑装饰，以简洁、明快为外部特征，使建筑造型成为几何形体的抽象组合。米斯提出“少即是多”的著名的美学命题。

第六，主张人文建筑与自然环境统一，从人一建筑一环境的大系统中对建筑设计进行审美创造。

四、简答题（本大题共5小题，每题8分，共40分） 35．简述功能美的经济性。

主要包括两方面内容。第一个内容是设计师必须考虑的经济核算问题，包括材料费、生产成本、产品价格、运输、贮藏、展示、推销等费用。以最小的成本获得最适用、优质、美观的设计，是艺术设计功能美的重要标志之一。

功能美的经济性具有相对的时代性。

艺术设计应当关注大多数人的需求，这是现代设计区别于“沙龙艺术”的一个重要特征。即使是豪华型产品设计，也有一个降低成本和消费者接受能力的问题，更何况人类社会的发展还远未达到富裕得可以“暴殄天物”的程度。

功能美的经济性所包含的第二个内容是简洁性。即用最简洁的设计语言或

最简单的操作技术达到最佳设计和使用效果。简洁是美的因素之一，也是现代艺术设计功能美的经济性的重要内容。简洁是建立在紧凑、严格和秩序性基础上的，包括用色、用料、造型变化和使用中的以少见多、简洁明了、方便易学等内容，这是艺术设计发展的总趋势。

36．简述艺术设计风格与艺术风格的异同。

艺术设计风格与艺术风格既有关联，又有着明显的区别。 同艺术风格一样，艺术设计风格是不同的时代思潮和地域特质透过创造的构思和表现，而逐渐发展成的具有代表性的形态特征。因此，艺术设计每一种典型风格的形成，莫不与当时、当地的自然和人文条件息息相关。其中尤与民族特性、社会制度、生活方式、文化潮流、风俗习惯、宗教信仰、气候物产等因素的关系为密切。每一时期、每一地域，艺术设计的风格与纯艺术的风格往往比较一致。同时，各种不同文明的相互影响，也会促使某种定型风格产生相当程度的变化，甚或进而演变成为另一种新的艺术设计风格。

人类文明的演进本是一种绵延不绝的连续发展，任何新文化的孕育和成长，无不直接导源于古文明的启发，或者间接受到旧传统的影响。

艺术创作(雕塑或者手工艺设计制作)都深受人文主义思想和宗教改革运动的影响，都以现实主义的手法和浪漫主义的幻想，表现出同样理想的场景。 如同传统手工艺风格与传统艺术风格有着密切关系一样，现代艺术设计的风格也与同时代的各种艺术风格有着密切的关系。

现代主义时期，在绘画和雕塑领域出现了一些现代艺术流派，它们直接影响到了现代主义设计的风格。

然而，艺术设计风格与艺术风格毕竟有着很大的差别。 由于艺术设计的目的不同于纯粹的艺术创作。因此在风格上也表现出不同于纯艺术创作的一些特点。在纯艺术中，功能不是风格结构中的最重要的因素；而在艺术设计中，功能则占据了最重要的地位。

因为艺术设计的目标是创造具有实用价值的各种物品，与大众生活有更密切的关系，所以它一方面与民族特性、社会制度、生活方式、文化潮流、风俗习惯、宗教信仰、气候物产等因素的关系更为密切，另一方面，它在风格表现上也受到一些限制，不可能像纯艺术创作那样自由。

艺术设计也因此发展出一些纯艺术创作中没有的独特风格，比如高技派。

37．简述对比和调和的关系。

对比可借相互烘托陪衬求得变化，调和则借彼此之间的协调和连续性以求得统一。没有对比会产生单调，而过分强调对比以致失去连续性又会造成杂乱。只有把二者巧妙地结合起来，才能达到“不齐之齐”、“乱中见整”，于整齐中见变化，于秩序中见秩序。

38．简述现代主义建筑设计的美学主张和特征。 第一，现代建筑设计要与新的工业时代相适应。 第二，强调功能美，形式服从功能。 第三，艺术和技术统一，技术决定艺术。 第四，体现人文关怀，具有丰富的人性内涵。

第五，摒弃表面外加的繁琐的建筑装饰，以简洁、明快为外部特征，使建筑造型成为几何形体的抽象组合。米斯提出“少即是多”的著名的美学命题。 第六，主张人文建筑与自然环境统一，从人一建筑一环境的大系统中对建筑设计进行审美创造。

39．简述企业视觉识别系统设计在展会中应用的基本表现形式。

①以烘托企业标志、标识字为主题的展示是商品展示会中企业识别系统设计最基本的一种表现形式。它是以企业标志、标识字作为企业识别系统的主要设计要素．任何其他的设计要素都必须服从于这两个并居于辅助的位置．起到“绿叶衬红花”的效果。这种表现方式直接简洁、主题鲜明突出。

②以企业标志或企业造型为主题的立体塑造表现形式。它是以企业标志或企业造型为主要的设计要素，将其用立体造型的手段艺术性地表现出来，并占据主要位置，突出醒目，从而强化企业形象对于受众的视觉冲击力。这种表现形式的运用，需要对整体展示空间的把握，注意整体主次关系在设计因素上的对比与调和，在制作材料的选择上也应注意企业标志或企业造型形象与所要使用材质结合的相容性以及材质与结构组合的合理性。

③以企业标准色为主题进行氛围营造的表现形式。它是用企业标准色作为展示设计的主色调，对于主题的视觉传达进行全方位的烘托。色彩对于人类具有生理、心理等多方面的影响，设计者正是利用色彩对于消费者这些特殊作用

而设定了具有特殊语义与特质的企业标准色彩．以达到企业经营策略的最终目标。另外，现代商品展示设计中还普遍利用现代化的光电技术，将自然光源与人造光源有机地融为一体，使展示空间的色彩为企业展示主题增添了无穷的魅力。

④以企业识别系统的内涵延展性为主题的意境创造。它是以企业识别系统的综合因素为创作素材，通过调研、理解、联想、想象与幻想的创意过程，充分表达出企业识别的特质。这种创意形式．在构思过程中首先应注重对企业识别的内涵与延展性的深刻理解．然后在主题定位上应准确地体现其文化内涵，即通过对特定的展示内容、造型和色彩等要素的设计表现，以适应不同性别、年龄、民族、文化、职业和国度的受众的心理与精神上的需要。

五、论述题（本大题共1小题，10分）

40．谈谈你对“艺术设计是绿色工业”这个观点的认识，指出中国的艺术设计目前所面临的问题，借鉴欧、美、日等设计发达国家的发展经验，你认为出路在哪里，请提出合理及具体的建议。

绿色工业是一种可持续发展、以人为本、以科技为先、高效、节能环保、低污染、资源循环利用、产业内部可循环利用资源，产业与产业之间可循环利用资源，实现对资源的梯级开发利用的工业体系。

艺术设计是绿色工业，其实质是艺术设计是绿色设计。

什么是绿色设计

绿色设计(Green Design)也称为生态设计(Ecological Design)，环境设计(Design for Environment)等。虽然叫法不同，内涵却是一致的，其基本思想是：在设计阶段就将环境因素和预防污染的措施纳入产品设计之中，将环境性能作为产品的设计目标和出发点，力求使产品对环境的影响为最小。对工业设计而言，绿色设计的核心是“3R”，即Reduce,Recycle,Reuse,不仅要减少物质和能源的消耗，减少有害物质的排放，而且要使产品及零部件能够方便的分类回收并再生循环或重新利用。

绿色设计的内容

绿色设计的主要内容包括：绿色产品设计的材料选择与管理；产品的可拆卸性设计；产品的可回收性设计。

1）绿色产品设计的材料选择与管理。一方面，不能把含有有害成分与无害成分的材料混放在一起；另一方面，对于达到寿命周期的产品，有用部分要充分回收利用，不可用部分要用一定的工艺方法进行处理，使其对环境的影响降到最低

2）产品的可回收性设计。综合考虑材料的回收可能性，回收价值的大小，回收的处理方法等

3）产品的可拆卸性设计。设计师要使所设计的结构易于拆卸，维护方便，并在产品报废后能够重新回收利用。

除此之外，还有绿色产品的成本分析，绿色产品设计数据库等。 绿色设计的方法

1）模块化设计。对一定范围内的不同功能或相同功能不同性能，不同规格的产品进行功能分析的基础上，划分并设计出一系列功能模块，通过模块的选择和组合可以构成不同的产品，满足不同的需求。

模块化设计既可以很好的解决产品品种规格，产品设计制造周期和生产成本之间的矛盾，又可为产品的快速更新换代，提高产品的质量，方便维修，有利于产品废弃后的拆卸，回收，为增强产品的竞争力提供必要条件。

2）循环设计。循环设计既是回收设计（Design for Recovering &Recycling)，就是实现广义回收所采用的手段或方法，即在进行产品设计时，充分考虑产品零部件及材料的回收的可能性，回收价值的大小，回收处理方法，回收处理结构工艺性等与回收有关的一系列问题，以达到零部件及材料资源和能源的充分有效利用，环境污染最小的一种设计的思想和方法。

除此之外，还有组合设计，可拆卸设计，绿色包装设计等等，其基本的内涵也是大致如上所述。

尽管绿色设计并不十分注意美学表现或狭义的设计语言，但绿色设计强调尽量减少无谓的材料消耗，重视再生材料使用的原则在产品的外观上也有所体现。在绿色设计中，“小就是美”，“少就是多”具有了新的含义。从20世纪80年代开始，一种追求极端简单的设计流派，讲产品的造型化简到极致，这就是所谓的“简约主义”（Minimalism）

绿色设计在现代化的今天，不仅仅是一句时髦的口号，而是切切实实关系到每一个人的切身利益的事。这对子孙后代，对整个人类社会的贡献和影响都将是不可估量的