联海新舟 传 承 民 一、楹联的概念 化的百花园中，惟中国所独有，独具特色，举世 由于楹联这种文学 ｉ 楹联，俗称对联。所谓楹，即厅堂前的木 无双。它的“独特”还在于，概括力强、艺术性美、内涵深 柱。顾名思义，楹联就是张挂或雕刻在楹柱上 形式言简意赅、它既是作家文学，又是民 的一组对仗句。由于楹联使用于宫廷画阁、楼 广，因而实用性很广，榭亭台、园林牌坊、庙宇寺观、官邸衙署、贡院 间文学；既是应用文学，又是纯文学，还可以是 ｌ 学堂、宅第书斋，又由于文人学士以雅为好，大 游戏文章。它的格调也很“独特”，既有诗的意／ 抵到清代中叶，楹联便作为对联的雅称，一切 境，又有词的句式，更有赋的铺陈，可谓兼众家＼１ｉ 的对联都囊括于楹联的名下。从广义上说，楹 之长了。 ｉ 联即指书写张挂的对联，也包括只书写不张挂 请看郑板桥的一副楹联： 的对联，还包括印成文字的对联或对句。此以 春风放胆来梳柳； 梁章钜的《楹联丛话》为证。 楹联缘于对偶，凝聚了中华文化和中国哲 夜雨瞒人去润花。 从字数上，此联上下联都是七个字；从词 ｉ 学的精髓，其核心是对立统一，其本质是对仗。 性、结构上都相同，对仗工稳；从声律上，上联 对仗句用于文章称为骈文，用于诗歌称为律 为“平平仄仄平平仄”，下联为“仄仄平平仄仄 诗，单独使用就是楹联。故楹联是独立使用的 平”，正好平仄相反，且上联最后一字为仄声， Ｉ 对仗句，是一种独特的文体。这样的定义基本 下联最后一字为平声；再从内容上看，上下联 体现了“对”与“联”的统一，即内容与形式的 统一。“对仗句”指上下联两边的字句相等，词 性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐，体现 放开了胆子，不知羞地为柳条梳理轻柔的发 了楹联本身固有的词语、结构、声韵等因素在 丝；下联说春雨：夜幕降临，春雨趁着朦胧夜色 上下联中的“对立”；“独立使用”体现了楹联 偷偷地瞒着人们，去滋润娇嫩的鲜花。 ｌ 本身的主题思想在上下联文中相互的“统 的遮掩，春雨情态的描绘，去展现＜珐 这种既“对”又“联”的对称关系正是楹 上下联分别从春风、”一表达一个共同的主题：生动地展现万物复苏、 ＼１ｉ 生气盎然的春天。上联写春风：春天来了，春风 ｉ 。联的本质属性。所谓文体“独特”，主要是由中 妩媚迷人的春天。上下联情景交融，共同表达 ｉ 国方块汉字所具有的音、形、义的特点决定的。 了一个主题。所谓“既对又联”，“相对”的是 ｉｌ 人 既对立，又统一，对称 外国的各种拼音文字不具有汉字的特点，所以 形式，“相联”的是内容，不能组成两两相对，排列整齐的对仗句，因而 和谐，浑然一体。 产生不出楹联的形式。楹联这种文体在世界文 在楹联的创作和理论阐述中，经常用到以 ２０１３年第Ｏ２期对联・民间对联故事（下半月） 鞋爨 鹱 联海新舟 写 露 时 繇半别 化顿和一情思，看了横批——“人同春醉”，使人顿悟。横 联人 组规语节况 批用得好，起到画龙点睛、深化主题的作用。 横批和横额的字数，以四字为正格，也有 母。下联一般以平声收尾，张贴于左侧。 联 联 （三）全联：整副楹联，包括上联和下联。 用三言、五言的。鉴于与上下联的珠联璧合，应 注意横批和横额的平仄协调，多化用成语、诗 句或常用语。如“河山带砺”、“舜日尧天”、 刖 后 “风调雨顺”、“江山多娇”等。颐和园中有近 （四）言：即指“字”，以单边计算字数时称 《 言。每边５字者称五言，每边７字者称７言，每 雨轩，为宜芸馆的西配殿，其殿上楹联是“千条 部 部 边１２字者称１２言，分 分 依此类推。一般短联、中联 嫩柳垂金锁，百啭流莺人建章”，是清德宗所 联 以单边字数计算。但长联不以单边字数计算， 题。上面的横额使德宗皇帝费尽了心思，既考 又顾及到切景切物，于是 ｌ 而以总字数计算，不称“言”，而称“字”。如孙 虑慈禧的特殊身分，髯云南昆明大观楼长联，不称９０言长联，而称 题了“藻绘呈瑞”的横额，颇得慈禧的嘉奖。 １８０字长联。钟云舫拟题四川江津临江城楼联 “藻绘呈瑞”即“龙凤呈祥”，取之于《文心雕 称１６１２字长联。 （五）句脚：在多句组成的楹联中，前头每一 短句的尾字叫句脚。 一 龙・原道》：“龙凤以藻绘呈祥”。 二、楹联的别称 楹联是对联的雅称，它从对偶发展而来， （六）联尾：上、下联的最末一个字。上下联 在漫长的发展过程中，出现了各种各样的别 尾一般分别是仄平声，即上仄下平。 称，是各时期文人、联家根据楹联的特性所取 （七）出句：别人先出的半联。所出的是上 的称谓。从这众多的称谓中我们 联，也可能是下联，均称出句。 可以窥见楹联发展的痕迹，更可以看出楹联普 及程度之高和应用范围之广，还可以看出楹联 与诗文的关系。 ｆ一）对句 对句原指古代诗文中字数相同、文意相对 的句子。魏晋以来文人学士讲究声韵骈俪，对 句在形式上逐趋格律化。近体诗兴起时，称律 诗中间颔联和颈联为对句。南朝梁时刘勰《文 心雕龙・丽辞》：“张华诗称‘游雁比翼翔，归鸿 知接翮’；刘琨诗言‘宣尼悲获麟，西狩泣孔 丘’。若斯重出，即对句之骈技也。”对句是我 国传统观念——对称、和谐、整齐、均衡最基 本、最典型的体现。作为一种文体结构方式，它 可以在骈文、诗、词中普遍运用，并成为其中的 核心部分。对句艺术作为一种形式总是和实在 的内容紧相联系，并被内容所决定。宋严羽《沧 浪诗话》说，好的出句和对句都难能可贵。“对 句好可得，结句好难得，发句好尤难得。”人们 对联－民间对联故事（下半月） ２０１３年第０２期 联海新舟 可以运用对句这种形式表达自己的思想感情， 影响自己的审美感觉，如果对它进行某些改造 和修饰，使之成为独立性的文体，这时的对句 便成为楹联。最早的对句出现在晋代。《晋书》 载，陆云和荀隐在张华家初次见面的应答，就 是很工整的对句。这在当时善写骈俪文和诗的 （三）楹联 民 人来说，对句是很容易的事，而见于著录的却 原指张贴或镌刻在楹柱上的对联，是对联 很少，留下几百年的空白。直到唐末宣宗赋诗 的应用和发展，当对联以书法为载体，广泛用 时，有上句“金步摇”、“白头翁”，善对的温庭 于悬挂和张贴以后，就从口头和文字的局限中 族 筠分别对以“玉条脱”、“苍耳子”。 脱颖而出，也从为诗词服务的从属地位，提升 对句早就是对联的别称，《西游记》第四 为一支“暴发的文学大军。” 十四回：“殿门前挂一联黄绫织锦的对句，绣着 楹联之名见于清乾隆年间，朱钦山所著 血 二十二个大字，云‘雨顺风调，祝愿天尊无量 《集字楹联》ｆ又名《古学千金谱》），就是乾隆 法；河清海晏，祈求万岁有余年。 ’清・王士祯 刻本。清・褚人获《坚瓠集》：“赵某自题楹柱一 《池北隅谈・卷十一・对句》：“小说载李空同督 联。”梁章钜所著《楹联丛话》：“尝闻纪文达 脉 学江西，有一生姓名偶同，李出对句云：‘蔺相 师言，楹贴始于桃符。”他把楹联与楹帖看做通 如，司马相如，名相如，实不相如；’生应声云： 用的异名同物。把所有各类对联统称为楹联，‘魏无忌，长孙无忌，公无忌，我亦无忌。’空同 或称为楹帖。于是楹联成为所有对联的总称或 喜”清・梁绍壬《两般秋雨盒随笔・对联》：“尝 雅称。对联演变是历史的必然，从孟昶春联，到 见有人写对句云：‘拳石画临黄石久，胆瓶花插 宋代“千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符”，从 一浪嗽朗一 姬概一 赫芳～～梅 紫丁香。’爱其工巧，不知为何人之句。” 浦 黄 逸 遥 馘 清 队 徜 （二）对联 朱元璋传旨家家“书春”，到清代“凡殿廷庙宇 之间，各有御联悬挂……而名公巨卿，鸿儒硕 培 对联是楹联的俗称。它的体裁要素则是字 士，品题投赠，涣衍寰区”，可谓盛况空前。此后 句相等、平仄相反、词性相近、结构相似、音步 楹联发展迅速，蔚然成风，楹联不仅登上了宫 相仿、语意双关、字义相别，具有长短自如、言 殿庙堂，而且走进了寒舍茅屋，上自达官显贵， 简意赅、优美典雅、应用广泛的特点。对联由互 下至平民百姓，都把楹联挂于宫廷、官署、厅 公府、书院、书斋，以至各行各业的店堂。在 相对仗的两部分组成，分别称上联、下联，其量 堂、词称“副”。对联“副无定句，句无定字，”无论 民间，春联、婚联、寿联、挽联等，楹联几乎无处 上下联句子多长多短，上下联之间必须处于对 不在，遍地开花。楹联，这种雅俗共赏的文体真 仗状态，对仗是对联最基本的特征。一副对联 正成为了广大人民喜闻乐见的大众文学。是一个对称、平衡，既对又联的统一体。 楹联常用的代称还有对子、对语、联语、联 联 一一一一一 ～一～一一 育 一对联一词始现于明代，《西湘二集・忠孝萃 对、联句、联文、联话、楹帖、楹语、桃符等。 门》：“洪武爷抚定了婺州，于城楼上立大旗 还有不常用的楹联代称，如联偶、俪语、俪 ｌ 坛 两面，亲书对联道：‘山河奄有中华地，日月重 言、俪句、对锦、柱对、韵对、楹句、抱词、小品、 开一统天。沈德符《野获编》：“张江陵盛时，有 小道、“两行诗”、“诗中诗”、“袖珍诗”等。以 送对联谄者。”清梁绍壬《两般秋雨盒随笔》： 上这些称谓或别称都在古今的楹联著述中出 《 “滕王阁千古名胜，对联佳者绝少，惟商丘宋牧 现过，不同的语言环境使用不同的称谓。 ／鬻 ２０１３年第０２期对联・民间对联故事（下半月）