首页 养生问答 疾病百科 养生资讯 女性养生 男性养生
您的当前位置:首页正文

中国楹联学概论(连载二)

来源:华佗健康网
联海新舟 传 承 民 一、楹联的概念 化的百花园中,惟中国所独有,独具特色,举世 由于楹联这种文学 i 楹联,俗称对联。所谓楹,即厅堂前的木 无双。它的“独特”还在于,概括力强、艺术性美、内涵深 柱。顾名思义,楹联就是张挂或雕刻在楹柱上 形式言简意赅、它既是作家文学,又是民 的一组对仗句。由于楹联使用于宫廷画阁、楼 广,因而实用性很广,榭亭台、园林牌坊、庙宇寺观、官邸衙署、贡院 间文学;既是应用文学,又是纯文学,还可以是 l 学堂、宅第书斋,又由于文人学士以雅为好,大 游戏文章。它的格调也很“独特”,既有诗的意/ 抵到清代中叶,楹联便作为对联的雅称,一切 境,又有词的句式,更有赋的铺陈,可谓兼众家\1i 的对联都囊括于楹联的名下。从广义上说,楹 之长了。 i 联即指书写张挂的对联,也包括只书写不张挂 请看郑板桥的一副楹联: 的对联,还包括印成文字的对联或对句。此以 春风放胆来梳柳; 梁章钜的《楹联丛话》为证。 楹联缘于对偶,凝聚了中华文化和中国哲 夜雨瞒人去润花。 从字数上,此联上下联都是七个字;从词 i 学的精髓,其核心是对立统一,其本质是对仗。 性、结构上都相同,对仗工稳;从声律上,上联 对仗句用于文章称为骈文,用于诗歌称为律 为“平平仄仄平平仄”,下联为“仄仄平平仄仄 诗,单独使用就是楹联。故楹联是独立使用的 平”,正好平仄相反,且上联最后一字为仄声, I 对仗句,是一种独特的文体。这样的定义基本 下联最后一字为平声;再从内容上看,上下联 体现了“对”与“联”的统一,即内容与形式的 统一。“对仗句”指上下联两边的字句相等,词 性相当,结构相称,节奏相应,平仄相谐,体现 放开了胆子,不知羞地为柳条梳理轻柔的发 了楹联本身固有的词语、结构、声韵等因素在 丝;下联说春雨:夜幕降临,春雨趁着朦胧夜色 上下联中的“对立”;“独立使用”体现了楹联 偷偷地瞒着人们,去滋润娇嫩的鲜花。 l 本身的主题思想在上下联文中相互的“统 的遮掩,春雨情态的描绘,去展现<珐 这种既“对”又“联”的对称关系正是楹 上下联分别从春风、”一表达一个共同的主题:生动地展现万物复苏、 \1i 生气盎然的春天。上联写春风:春天来了,春风 i 。联的本质属性。所谓文体“独特”,主要是由中 妩媚迷人的春天。上下联情景交融,共同表达 i  国方块汉字所具有的音、形、义的特点决定的。 了一个主题。所谓“既对又联”,“相对”的是 il 人 既对立,又统一,对称 外国的各种拼音文字不具有汉字的特点,所以 形式,“相联”的是内容,不能组成两两相对,排列整齐的对仗句,因而 和谐,浑然一体。 产生不出楹联的形式。楹联这种文体在世界文 在楹联的创作和理论阐述中,经常用到以 2013年第O2期对联・民间对联故事(下半月) 鞋爨 鹱 联海新舟 写 露 时 繇半别 化顿和一情思,看了横批——“人同春醉”,使人顿悟。横 联人 组规语节况 批用得好,起到画龙点睛、深化主题的作用。 横批和横额的字数,以四字为正格,也有 母。下联一般以平声收尾,张贴于左侧。 联 联 (三)全联:整副楹联,包括上联和下联。 用三言、五言的。鉴于与上下联的珠联璧合,应 注意横批和横额的平仄协调,多化用成语、诗 句或常用语。如“河山带砺”、“舜日尧天”、 刖 后 “风调雨顺”、“江山多娇”等。颐和园中有近 (四)言:即指“字”,以单边计算字数时称 《 言。每边5字者称五言,每边7字者称7言,每 雨轩,为宜芸馆的西配殿,其殿上楹联是“千条 部 部 边12字者称12言,分 分 依此类推。一般短联、中联 嫩柳垂金锁,百啭流莺人建章”,是清德宗所 联 以单边字数计算。但长联不以单边字数计算, 题。上面的横额使德宗皇帝费尽了心思,既考 又顾及到切景切物,于是 l 而以总字数计算,不称“言”,而称“字”。如孙 虑慈禧的特殊身分,髯云南昆明大观楼长联,不称90言长联,而称 题了“藻绘呈瑞”的横额,颇得慈禧的嘉奖。 180字长联。钟云舫拟题四川江津临江城楼联 “藻绘呈瑞”即“龙凤呈祥”,取之于《文心雕 称1612字长联。 (五)句脚:在多句组成的楹联中,前头每一 短句的尾字叫句脚。 一 龙・原道》:“龙凤以藻绘呈祥”。 二、楹联的别称 楹联是对联的雅称,它从对偶发展而来, (六)联尾:上、下联的最末一个字。上下联 在漫长的发展过程中,出现了各种各样的别 尾一般分别是仄平声,即上仄下平。 称,是各时期文人、联家根据楹联的特性所取 (七)出句:别人先出的半联。所出的是上 的称谓。从这众多的称谓中我们 联,也可能是下联,均称出句。 可以窥见楹联发展的痕迹,更可以看出楹联普 及程度之高和应用范围之广,还可以看出楹联 与诗文的关系。 f一)对句 对句原指古代诗文中字数相同、文意相对 的句子。魏晋以来文人学士讲究声韵骈俪,对 句在形式上逐趋格律化。近体诗兴起时,称律 诗中间颔联和颈联为对句。南朝梁时刘勰《文 心雕龙・丽辞》:“张华诗称‘游雁比翼翔,归鸿 知接翮’;刘琨诗言‘宣尼悲获麟,西狩泣孔 丘’。若斯重出,即对句之骈技也。”对句是我 国传统观念——对称、和谐、整齐、均衡最基 本、最典型的体现。作为一种文体结构方式,它 可以在骈文、诗、词中普遍运用,并成为其中的 核心部分。对句艺术作为一种形式总是和实在 的内容紧相联系,并被内容所决定。宋严羽《沧 浪诗话》说,好的出句和对句都难能可贵。“对 句好可得,结句好难得,发句好尤难得。”人们 对联-民间对联故事(下半月) 2013年第02期 联海新舟 可以运用对句这种形式表达自己的思想感情, 影响自己的审美感觉,如果对它进行某些改造 和修饰,使之成为独立性的文体,这时的对句 便成为楹联。最早的对句出现在晋代。《晋书》 载,陆云和荀隐在张华家初次见面的应答,就 是很工整的对句。这在当时善写骈俪文和诗的 (三)楹联 民 人来说,对句是很容易的事,而见于著录的却 原指张贴或镌刻在楹柱上的对联,是对联 很少,留下几百年的空白。直到唐末宣宗赋诗 的应用和发展,当对联以书法为载体,广泛用 时,有上句“金步摇”、“白头翁”,善对的温庭 于悬挂和张贴以后,就从口头和文字的局限中 族 筠分别对以“玉条脱”、“苍耳子”。 脱颖而出,也从为诗词服务的从属地位,提升 对句早就是对联的别称,《西游记》第四 为一支“暴发的文学大军。” 十四回:“殿门前挂一联黄绫织锦的对句,绣着 楹联之名见于清乾隆年间,朱钦山所著 血 二十二个大字,云‘雨顺风调,祝愿天尊无量 《集字楹联》f又名《古学千金谱》),就是乾隆 法;河清海晏,祈求万岁有余年。 ’清・王士祯 刻本。清・褚人获《坚瓠集》:“赵某自题楹柱一 《池北隅谈・卷十一・对句》:“小说载李空同督 联。”梁章钜所著《楹联丛话》:“尝闻纪文达 脉 学江西,有一生姓名偶同,李出对句云:‘蔺相 师言,楹贴始于桃符。”他把楹联与楹帖看做通  如,司马相如,名相如,实不相如;’生应声云: 用的异名同物。把所有各类对联统称为楹联,‘魏无忌,长孙无忌,公无忌,我亦无忌。’空同 或称为楹帖。于是楹联成为所有对联的总称或 喜”清・梁绍壬《两般秋雨盒随笔・对联》:“尝 雅称。对联演变是历史的必然,从孟昶春联,到 见有人写对句云:‘拳石画临黄石久,胆瓶花插 宋代“千门万户瞳瞳日,总把新桃换旧符”,从 一浪嗽朗一 姬概一  赫芳~~梅 紫丁香。’爱其工巧,不知为何人之句。” 浦 黄 逸 遥 馘 清 队 徜 (二)对联 朱元璋传旨家家“书春”,到清代“凡殿廷庙宇 之间,各有御联悬挂……而名公巨卿,鸿儒硕 培 对联是楹联的俗称。它的体裁要素则是字 士,品题投赠,涣衍寰区”,可谓盛况空前。此后 句相等、平仄相反、词性相近、结构相似、音步 楹联发展迅速,蔚然成风,楹联不仅登上了宫 相仿、语意双关、字义相别,具有长短自如、言 殿庙堂,而且走进了寒舍茅屋,上自达官显贵, 简意赅、优美典雅、应用广泛的特点。对联由互 下至平民百姓,都把楹联挂于宫廷、官署、厅 公府、书院、书斋,以至各行各业的店堂。在 相对仗的两部分组成,分别称上联、下联,其量 堂、词称“副”。对联“副无定句,句无定字,”无论 民间,春联、婚联、寿联、挽联等,楹联几乎无处 上下联句子多长多短,上下联之间必须处于对 不在,遍地开花。楹联,这种雅俗共赏的文体真  仗状态,对仗是对联最基本的特征。一副对联 正成为了广大人民喜闻乐见的大众文学。是一个对称、平衡,既对又联的统一体。 楹联常用的代称还有对子、对语、联语、联 联 一一一一一 ~一~一一 育 一对联一词始现于明代,《西湘二集・忠孝萃 对、联句、联文、联话、楹帖、楹语、桃符等。 门》:“洪武爷抚定了婺州,于城楼上立大旗 还有不常用的楹联代称,如联偶、俪语、俪 l 坛 两面,亲书对联道:‘山河奄有中华地,日月重 言、俪句、对锦、柱对、韵对、楹句、抱词、小品、 开一统天。沈德符《野获编》:“张江陵盛时,有 小道、“两行诗”、“诗中诗”、“袖珍诗”等。以 送对联谄者。”清梁绍壬《两般秋雨盒随笔》: 上这些称谓或别称都在古今的楹联著述中出 《 “滕王阁千古名胜,对联佳者绝少,惟商丘宋牧 现过,不同的语言环境使用不同的称谓。 /鬻 2013年第02期对联・民间对联故事(下半月) 

因篇幅问题不能全部显示,请点此查看更多更全内容